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    明清時(shí)期的椅凳形式很多，名稱 也很多。如椅類有寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅和玫瑰椅等；凳類則有大方凳、小方凳、長條凳、長方凳. 凳、六方凳、梅花凳和海 棠凳等式；還有各種形式的繡墩。 椅坐具的總稱（寶座除外），其式樣和大小差別較大。明清椅子的形式大體有靠背椅、扶手椅、圈椅和交椅四種�？勘骋纬Ｒ姷挠写钅X出頭的搭腦不出頭且以直欞作靠背的木梳背椅等幾種。扶手椅常見的形式主要是玫瑰椅和官帽椅。圈椅之名得之于靠背如圈，其后背和扶手一順而下，圓婉柔和。交椅，實(shí)際上就是有靠背的交杌，可分為直后背和圓后背兩種，其交接部位一般都用金屬飾件釘裹。寶座是專供帝王使用的坐具，除具有大型椅子的特點(diǎn)外，另增豪華的雕刻和鑲嵌等裝飾，一般都配有腳踏。杌凳的形式多為長方形和正方形，圓形的較少。坐墩，因其墩面常覆蓋一層絲織物，又名繡墩，也稱鼓墩。在明清的各種坐墩上，往往保留有藤墩的圓形開光和木鼓上釘鼓皮的帽釘痕跡。交機(jī)可以折疊，攜帶和存捌蝴：長凳，是狹長而無靠背坐具的統(tǒng)稱，有條凳、二人凳和春凳三凳的長短高矮不一，為常見日用品，面板厚約3厘米-5厘米，多用柴木制成，統(tǒng)稱板凳。二人凳長約一米，凳面寬于條凳，可容二人并坐。

寶座

    稱寶椅，是-種體形較大的椅子，宮廷中專稱“寶座”。寶座的造型、和羅漢床相比并沒有什么區(qū)別，只是形體較羅漢床小些。有人說寶座是由床 的，也確實(shí)有一定的道理。寶座多陳設(shè)在宮殿的正殿明間，為皇帝和后妃所專用。有時(shí)也放在配殿或客廳，一般放在中心或顯著位置。這類大椅很少成對(duì)，都是單獨(dú)陳設(shè)。明代《遵生八箋》中說“默坐凝神，運(yùn)用需要坐椅，寬舒可足后靠……使筋骨舒暢，氣血流行”，說的就是這種椅子�！堕L物志》說“椅之制最多，曾見元螺鈿椅，大可容二人，其制最古，烏木嵌大理石者，最稱貴重。然宜須照古式為之�？傊�，宜闊不宜狹”，也是指的這種椅子。

   寶座一般都是由名貴硬木（以紫檀為多見）或者是紅木等髹漆制成，施以云等繁復(fù)的雕刻紋樣，髹涂金漆，極富麗華貴。傳世明代寶座不是一般家庭的用具，只有宮廷、府邸和寺院中才有。明代的寶座形象，今天主要在壁畫和卷軸畫中才能看到，寶座實(shí)物則極為罕見。

交椅

    交椅古時(shí)稱為胡床，《演繁露》說：“今之交床，制本自虜來，始名胡床，桓下馬據(jù)胡床取笛三弄是也。隋以讖有胡，改名交床。”交椅的結(jié)褳前后交接點(diǎn)作軸，上橫梁穿繩代座，可以折合，上面安一栲栳圈兒。因其兩腿交叉的特點(diǎn)，遂稱“交椅”。明清兩代通常把帶靠背椅圈的稱交椅，不帶椅圈的稱“交杌”，也稱“馬扎兒”。它們不僅可在室內(nèi)使用，外出時(shí)還可  攜帶。宋、元、明至清代，皇室貴族或官紳大戶外出巡游、狩獵，都帶著這種椅子。造型優(yōu)美流暢而著稱，椅1線弧度柔和自如，俗稱“月牙扶手”。椅面多以麻繩或皮革所制，在扶手、腿足之間，一般都配制雕刻牙子，  另在交接之處也多用銅飾件鑲嵌，不 堅(jiān)固的作用，還具有美化功能。宋代交椅共有四種類型，即直行搭腦。橫向靠背式；直行搭腦、豎向靠背式；形搭腦、豎向靠背式；圓形搭腦、橫向靠背式等。搭腦是指椅、架類家具最上端的橫向桿件，圓形搭腦在宋代被稱為“栲栳圈”。明清時(shí)代的交椅，上承宋式，可分為直后背和圓后背兩種類型。尤以后者是顯示特殊身份的坐具，多設(shè)在中著位置，有凌駕四座之勢(shì)。直靠背交椅可稱為折疊椅，在搭腦中加有可裝卸翻轉(zhuǎn)的圓軸狀托首，高高的靠背l板呈“S”形，司F常適宜休息。

圈椅

    圈椅是由交椅發(fā)展和演化而來的，的椅圈后背與扶手一順而下，就座時(shí)，肘部、臂部一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛，后逐漸發(fā)展成為專門在室內(nèi)使用的圈椅。它和交椅的不同之處是不用交叉腿，而采用四足，以仁板作面，和平常椅子的底盤無大區(qū)別，只是椅面以上部分還保留著交椅的形態(tài)。這種椅子大多成對(duì)陳設(shè)，單獨(dú) 使用的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓為協(xié)調(diào)。圈椅大多采用光素手法，牧；I而調(diào)。圈椅天多米用光系手法，但都很浮淺。背板都做成“S”形，它根據(jù)人體鋤線設(shè)計(jì)的，是明式家具科學(xué)性的典型例證。明代后期，有的椅圈在扶手盡端的卷云紋外側(cè)保留一塊本應(yīng)去掉的木材，透雕組卷草紋，既美化了家具，又起到了閽作用。明代對(duì)這種椅式極為推崇，因此，當(dāng)時(shí)人們多把它稱為“太師椅”。更有一種圈椅的靠背板高出椅圈并稍向后卷，可以搭腦，也有的圈椅椅圈從板兩側(cè)延伸通過邊柱，但不延伸下 來，這樣就成了沒有扶手的半圈椅了，造型奇特，可謂新鮮別致。

官帽椅

   官帽椅因其造型酷似古代官員的帽子而得名，又分南官帽椅和四出頭帽椅兩種。南官帽椅的造型特點(diǎn)是在椅背立柱與搭腦的銜接處做出軟圓角。做法是將立柱作榫頭，搭腦兩端的接合面作榫窩，俗稱“挖煙袋鍋”，將搭腦橫壓在立柱上。椅面兩側(cè)的扶手也采用相同做法。正中靠背板用厚材 開出“S”形，它是依據(jù)人體脊椎的自然曲線設(shè)計(jì)而成的。這種椅型在南方較多見，多為花梨木制，且大多用圓材，整體給人以圓渾、優(yōu)美的感覺。

靠背椅 

    靠背椅是指光有靠背沒有扶手的子。靠背由一根“搭腦”、兩側(cè)兩根立材和居中的靠背板構(gòu)成，有一統(tǒng)碑式和燈掛式兩種。一統(tǒng)碑式的椅背搭腦與南官帽椅相同，搭腦不出頭，北京匠師稱之為“一統(tǒng)碑”椅。燈掛式椅的 靠背與四出頭式相同，因其橫梁長出兩側(cè)立柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈 桿，因此名其為“燈掛椅”。這種椅形較官帽椅略小，特點(diǎn)是輕巧靈活，使用方便。

玫瑰椅

    玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，更為常見，是一種造型別致的椅子。玫瑰椅實(shí)際上屬于南官帽椅的一種。它的椅背通常低于其他各式椅子，玫瑰椅實(shí)際上屬于南官帽椅的一種。它的椅背通常低于其他各式椅子，弓扶手高度相差無幾。在室內(nèi)臨窗陳設(shè)，椅背不高過窗臺(tái)，配合桌案使用又不高過桌沿。由于這些與眾不同的特點(diǎn)，使并不十分實(shí)用的玫瑰椅倍受人 們喜愛，并廣為流行。玫瑰椅的名稱在北京匠師們的口中流行較廣；南方無此名，而稱這種椅子為“文椅”。玫瑰椅及文椅，目前還未見史書，只有《魯班經(jīng)》一書中有“瑰子式椅”的條目，但是否指玫瑰椅，還不確定。“玫瑰”二字一般指很美的玉石，司馬相如《子虛賦》：“其石則赤玉  瑰。�！都本推�》：“璧碧珠璣玫瑰甕。”都指的是美玉。單就“瑰”字講，一日  ，美石”，一日“奇?zhèn)?rdquo;，即珍貴的意思。《后漢書‘班固，西都賦》：“因瑰奢而究奇，搞應(yīng)龍之虹梁。”都以“瑰”謂奇異之物。從風(fēng)格、特點(diǎn)和造型來看，玫瑰椅的確獨(dú)具匠心。這種椅子的四腿及靠背扶手全部采用圓形直材，確實(shí)較其他椅式新穎、別致，達(dá)到了珍奇美麗的效果。用“玫瑰”二字稱呼它，當(dāng)是對(duì)這種椅子的高彥替美。玫瑰椅是各種椅子中較小的一種，單細(xì)，造型小巧美觀，多以黃花梨木制成，其次是鐵梨木，用紫檀木制作的較少。從傳世實(shí)物數(shù)量來看，它無疑是明代極為流行的一種式樣。在明清時(shí)期，玫瑰椅往往被放在桌案的兩邊，對(duì)面而設(shè)；或不用桌案，雙雙并列；或不規(guī)則地斜對(duì)著，擺法靈活多變。