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    對于在我們直觀所見的山水、建筑、植物、動物等客觀實際的背后，蘊藏著深刻的藝術構成原理。以我們現在的認識而論，這一原理是：體現詩情畫意主題思想的景 象，是藝術存在的基本單位，它由相互依存、相互制約的結構基礎與導引兩方面所構成，建筑與園林相互穿插、交融、你中有我、我中有你，而不可分離。廊是觀賞 視點運行的組織者；對于景象結構本身來說，它不但體現著空間關系，而且體現著時間關系；廊中的每一建筑多是與其他建筑組合成等大的建筑群，并以此為依托于 山水等自然景觀相互融貫，實現平衡和諧。在這一復雜的體系內，外部與內部，廊與廊之間都能融為一體，相互生發，形成對比。銜接、穿插、轉換等，建立起豐富 巧妙的結構關系。廊空間與時間的轉換，主要取決于導引，自然與人工的融合，也主要在于導引，以烘托群體的氣勢與和諧為主題。整個建筑序列向平面展開，左右 沿展，層層擴大，悠長迂融，蜿蜒曲折，形成簡明而有序的空間組合，在這里，幾乎看不到孤立的單體建筑，而是一個個融入群體的建筑符號，以群體的對稱、協 調、錯落有序來相互輝映，形成整體的和諧之美，做到與環境協調和統一，藝術造型參差錯落有致，遠景變化有致。
    廊散布于園林之中，它具有雙重的作用，除滿足休息或游樂需要外，它與樓、臺、閣、亭、榭、軒、山池、花木共同組成園景的構圖中心，營造出豐富變化覺得空間環境。相對于，樓、臺、亭、榭、軒等點類建筑，廊是線，是點與線的聯絡，是園林中不可缺少的建筑。
    廊隨形而彎，依勢而曲，要依據周圍的環境來決定，與周圍的景色相協調，使環境顯得更加豐富自然。廊與空廊、空門、空窗、漏窗、透空屏風等處理手法 的組合運用，可以使環境達到很高的境界，使園林建筑的內外空間有機相聯，融為一體。如北海瓊華島修建了弧形長廊，使北海更加壯麗。廊的中部有漪瀾堂、遠帆 閣等建筑，使長廊不感平整呆板，藝術水平也相當高。
    民間的私家花園多在江南，也常用廊裝飾，蘇州著名的花園拙政園內的回廊，有的凌駕于池塘之上，被譽為“臥虹臨水”，每當微風吹動水波，彩廊的倒影 勢欲飛動，有人可沿廊攝影留念，別有一番情趣。蘇州留園中的回廊長達600多米，以亭、臺、樓、閣相銜接，使整個回廊似斷非斷，貫通一線，廊墻開有千姿百 態的漏窗、花影移墻，交相輝映。壁嵌有古代名人書法和詩詞雕刻三百多方，稱為“三絕”。游人至此，既可賞景怡情，又能拜讀名人佳作，各有所獲，自得其樂。
    通過與門窗等配置，使非常有限的空間得以擴展，打破了小庭院的封閉感，而且一近一遠二個出口的映襯，又使有限的空間具有了起伏頓挫回環往來的流動感。
    無亂是林泉幽壑還是澹泊湖山，或山林曲徑，或水殿風荷，它的藝術景象無不是按照一定的思想主題而創作，所以說園林式主觀化了的東西。大自然隨更廣 闊、更生動、更豐富，而園林藝術則更集中、更概括、更理想、更富有情趣。園林景象富有一定的思想感情，也就是所謂的“詩情畫意”，這正是園林更能打動心弦 和引人玩味之處。
    總之，置身園林，廊掩映于山水花木之間，循序游覽，步移景異，景象的節奏感和旋律感，在一個地段范圍之內 ，按照富有詩意的主題思想精雕細刻地制造地表，配置花木，經營建筑，點綴鳥獸蟲魚之類，可以創作一個理想的自然趣味境界。
我們沿著古代長廊一路走來，領略到我國傳統園林藝術的輝煌成就，這有助于今后繼承和發揚傳統園林文化藝術精髓，也能從另一個角度了解建筑裝飾藝術。